浮世絵学04／（國貞、國芳、豊國3）版下画稿C（未刊行）大3ほか　12点　旧・林忠正所蔵、筆耕が絵師の裏方　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）http://www.ukiyo-e.co.jp/95088
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1982-04-29現在（2023-03-27更新）

浮世絵学:ukiyo-e study　　浮世絵鑑定（肉筆浮世絵、錦絵）:judge

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

酒井　雁高（がんこう）（浮世絵・酒井好古堂主人）

*学芸員　*浮世絵鑑定家　📞 Phone 03-3591-4678（東京・有楽町）

酒井　邦男（くにお）　　酒井好古堂・副代表　　　　*学芸員     *浮世絵鑑定家

100-0006東京都千代田区有楽町1-2-14（東京・有楽町　帝国ホテルタワー前）　

日本最古の浮世絵専門店

1803葵衛（齋藤秋圃）／葵氏艶譜

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G浮世絵学00　御案内　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）  Guide

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R浮世絵学00／複製・復刻　酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂）http://www.ukiyo-e.co.jp/88211

 

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V浮世絵学　ミニ動画     Mini-film, about 5 minutes 

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*1946、私、酒井雁高（がんこう）、（戸籍名、信夫のぶお）は、酒井藤吉、酒井十九子の次男として生まれた。生まれた時から、浮世絵に囲まれ、浮世絵博物館に組み込まれていたように思う。1966、兄・正一（しょういち）が冬山のスキー事故で死亡。いきなり、私に役目が廻ってきた。それにしても、子供が先に亡くなるとは、両親の悲しみは察して、余りある。母は、閉じこもったきり、黙ったままの父に、何も話すことが出来なかったという。

*1967、私は大学の経済学部を卒業し、すぐ文学部国文科へ学士入学。何とか、源氏物語など、各種日本文学、江戸文学も多少、学ぶことが出来、変体仮名なども読めるようになった。http://www.ukiyo-e.co.jp/wp-admin/edit-comments.php

*1982年以来、浮世絵博物館と一緒に過ごしてきた。博物館が女房替わりをしてくれたのかも知れない。

*それでは子供、というと、これら浮世絵学、1,263項目であろうか。一所（浮世絵学）懸命、学問としての浮世絵学を成長させてきたつもりである。今後も、御支援、御指導を賜りたい。2021-06-20酒井雁高・識

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日本で最古の浮世絵専門店。幕末の開明思想家・佐久間象山（1811-1864）（しょうざん）が、酒井義好（1810-1869）*よしたか　の書齋を「好古堂」と命名しました。1982、酒井藤吉（とうきち)・十九子（とくこ）、酒井貞助（ていすけ）・富美江（ふみえ）、酒井泉三郎（せんざぶろう）・美代子（みよこ）らは、好古堂蒐集品を基として、父祖の地、松本市郊外に、日本浮世絵博物館を創立しました。

父・藤吉が亡くなってから、酒井信夫・雁高（がんこう）、そして酒井邦男が継承し、世界各地で65回の浮世絵展覧会を開催して今日に至っています。皆様のご指導ご鞭撻を御願い致します。

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 *Sakai Kohkodou Gallery  酒井雁高（浮世絵・酒井好古堂主人）　Japanese Traditional Woodblock Prints 　

SAKAI_gankow, curator, professional adviser of ukiyo-e

2022　SAKAI, gankow   酒井雁高

 

2018　SAKAI gankow

 

2020 SAKAI kunio

 

 
*ファックス、使えません。
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（國貞、國芳、豊國3）版下画稿B（未刊行）41点　旧・林忠正所蔵、筆耕が絵師の裏方　
・改印を受け、刊行直前で、未刊行となった作品もある。
・私の祖父・酒井庄吉（1878-1942）が、旧・林忠正（1853-1906）所蔵品を譲渡された。
・（絵師）これらの版下画稿は、薄美濃紙（うすみのがみ）に描かれている。
・薄美濃紙は裏表が解り難いほど薄い。墨で描かれている紙面が表である。
・何かの理由で未刊行のまま、画稿が遺った。絵師の絵筆（えふで）の息遣いを感じることが出来る。
・構図など、納得のいかない部分に丁寧に紙片を添付し、補修している。
・（絵師）版下絵は、絵師の筆致がそのまま表われている、もっとも大事な作品である。
・版画で彫られた均一な調子と違い、線描の肥叟（ひそう）を感じることが出来る。
・絵師の筆遣（ふでづか）い、そのまま濃淡、強弱を表している。
 
・（筆耕）重要なことは、絵師の助手として、筆耕が文字を清書していることが見てとれる。
・絵師は全体の構図などを線描で、素早く描く。*線描は英語に訳す場合、drawing が良いだろう。
・つまり、詞書はむろんのこと、背景の景色の樹木、屋内の調度品、人物の着物の文様などは描かない。
・筆耕が、これらを描くのである。筆耕が総て描き終えれば、版下は完成したことになる。
・女性の顔に、薄紅を施している。髪飾り、半襟なども紅が塗られている。
 
・（彫師）版下が完成すると、彫師は裏返しにして、丁寧に板木に貼り付ける。失敗は許されない。
・彫師の親方が、主版（おもはん）、基本となる輪郭線を彫る。最も難しい技術が要求される
・その後、校合摺（きょうごうずり）を造り、色板を必要な枚数だけ造る。
・彫師の弟子が、色板を手分けして摺っていく。完全な分業である。
・親方が色板まで彫っていては時間が掛かり過ぎる
 
・（摺師）墨板から順序好く、色板を摺りあげていく。
・日一杯（ひいっぱい）、つまり一日、一版（同じ色板で）を200枚ほど、仕上げる。
・色の数だけ日数、手間が掛かる。
・むろん生紙（きがみ）では摺れないので、予め、湿して置き、前箱に入れ、一定の状態に保つ
 
（雁註）ピンとがやや甘く、繊細な線描、肥叟（ひそう）など、かなり見難くなってしまった。御勘弁を乞う。
 
アC01（三代豊國）大2　*盤双六　*ばんすごろく　
5000年前のメソポタミアに由来している。
日本では、賭事に使われているので、禁止された。
 
 
 
アC02（國貞）大3　（源氏絵、妓楼二階）
*御客は二階、一階は内証（ないしょう）、妓楼の人達の居住空間
 
 
 
ナC03a（國貞）大3　（*三圍、五美人）版下　*みめぐり　
雪の質感が、下駄の踏み跡で表現されている
 
 
　アC04三代豊國　大3／六條・仲ノ街甘露梅仕込圖　版下　*甘露梅（かんろばい）
 
 
アC05（三代豊國）大3　（金槌を振り上げる）　版下　　*金槌は物騒、
 
 
ナC06（三代豊國）大3／（源氏絵、駕籠）版下　典型的な源氏絵
 
 
ナC07五渡亭國貞　大3／（御殿山、花見）版下　御殿山は花見の最高の場所
 
 
アC08（國貞）大3／（夏、料亭の庭）版下　夏の清々しさが表現されている。
 
 
アC09（國貞）大3／（三圍、三美人）　版下
 
 
アC10（三代豊國）大3／（源氏絵、妓楼二階）　版下　殿様の太刀を持つ侍女
 
 
ナC11（五渡亭國貞）大3／江戸八景・木母寺暮雪　版下　名品　*Y
 
 
アC12　五渡亭國貞　大3／（妓楼二階、花魁）　版下　
色彩が施され、摺り上がると下記のような鮮やかさ
 
 
アC12a　五渡亭國貞　大3-1／（妓楼二階、花魁）
*色摺になると、圧倒的な美しさ
 
 
 


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